Cómo usar un visor de encuadre para dibujar del natural

Empiezas a dibujar una jarra y descubres, cuando ya está sombreada, que la pera no cabe o que apenas queda aire encima. Un visor de encuadre permite decidir esas relaciones antes de comprometer el dibujo. Aísla una parte del motivo y convierte los bordes de la imagen en referencias visibles.

Vamos a preparar un visor de encuadre para dibujar del natural con dos piezas de cartón. Después lo utilizaremos para situar una jarra, una pera y una tela. El objetivo no es calcar las formas, sino aprender a comparar distancias: cuánto ocupa el motivo, dónde toca los límites y qué espacio queda entre sus partes.

Materiales y un motivo estable

• Dos piezas de cartulina o cartón fino y opaco, de color neutro.
• Regla, lápiz y tijeras para preparar dos formas de L.
• Dos pinzas pequeñas para fijar las piezas una vez elegido el formato.
• Papel de dibujo, lápices HB y 2B y goma moldeable.
• Una jarra, una fruta y una tela lisa, colocadas donde no se muevan durante el ejercicio.

Elige una iluminación que puedas mantener. Una ventana funciona bien si la luz no cambia demasiado durante la sesión; una lámpara estable facilita las comparaciones largas. Coloca el motivo a una altura cómoda y decide desde dónde lo observarás. El visor no compensa cambiar de asiento a mitad del dibujo.

1. Construye una ventana ajustable

Recorta dos L de brazos anchos. Al superponerlas por esquinas opuestas puedes formar una abertura rectangular y variar su proporción. Los brazos tienen que tapar una zona suficiente para que el entorno no distraiga. Revisa que los bordes interiores queden rectos: un recorte irregular dificulta comparar alturas.

Desliza las piezas hasta encontrar un formato que te interese. En este bodegón conviene una ventana horizontal. Deja espacio sobre la jarra y a ambos lados del grupo; la tela puede cruzar el borde inferior. Cuando hayas decidido, sujeta las piezas con las pinzas y no cambies el tamaño durante el dibujo.

Si prefieres trabajar sin sostenerlo, apoya el visor en un soporte estable, como en la imagen. No necesita estar pegado al motivo. Es una ventana situada entre tu ojo y los objetos, y su posición forma parte de la medición.

2. Fija el punto de vista antes de medir

Mira siempre con el mismo ojo. Cerrar el otro evita que dos posiciones de observación ligeramente distintas compliquen la comparación. Mantén la cabeza a la misma altura y vuelve al mismo lugar cada vez que levantes la vista del papel. Una pequeña señal en la mesa o en el suelo puede ayudarte a recuperar la posición.

Si sujetas el visor, conserva la misma distancia al ojo. Al acercarlo, entra una porción mayor de la escena; al alejarlo, el campo visible se estrecha. Por eso un brazo que se va doblando durante el ejercicio hace que los objetos parezcan cambiar de tamaño aunque no se hayan movido.

Comprueba tres referencias fáciles: el espacio sobre el pico de la jarra, la distancia del asa al borde izquierdo y la separación entre pera y borde derecho. Si las tres cambian a la vez, sospecha primero de tu postura o del visor. No corrijas el dibujo para adaptarlo a una observación inestable.

3. Traslada las relaciones al papel

Dibuja en la hoja un rectángulo con la misma proporción que la abertura. Puede ser más grande o más pequeño, pero conserva la relación entre ancho y alto. Si, por ejemplo, tu ventana mide el doble de ancho que de alto, un rectángulo de 20 por 10 centímetros mantiene esa proporción.

Localiza puntos extremos dentro de la ventana: parte más alta de la jarra, extremo del asa, parte más ancha de la pera y apoyos sobre la tela. Sitúalos en el papel comparándolos con los bordes. No empieces por un objeto completo y encajes luego el resto en el hueco que sobre.

Añade los ejes de jarra y pera con trazos ligeros. Mira el hueco entre ambos objetos y la forma vacía que rodea el asa. Esos espacios también se dibujan, aunque no tengan contorno propio. Comprueba que sus anchos y alturas coinciden con lo que ves a través del visor.

4. Desarrolla el dibujo sin perder el encuadre

Cuando la distribución esté clara, empieza a diferenciar valores. La jarra permanece relativamente clara, la tela forma una masa oscura y la pera ocupa un valor intermedio. Revisa primero esas tres relaciones. Las motas de la fruta y los pequeños pliegues pueden esperar.

Vuelve al visor entre bloques de trabajo, no después de cada trazo. Comprueba si has ampliado una forma al sombrearla: es frecuente engordar el contorno de una jarra o hacer crecer la base de una fruta con sucesivos ajustes. La distancia al borde del formato te permite detectarlo.

El encuadre termina donde has decidido. No añadas el resto de la mesa porque sabes que existe ni una planta que queda fuera de la ventana. Puedes sugerir continuidad en la tela cortándola por el borde; no hace falta cerrar todos los objetos dentro de la imagen.

Cómo detectar de dónde viene un fallo

• Los objetos cambian de tamaño cada vez que miro: revisa distancia del visor, altura de la cabeza y ojo de observación.
• Todo cabe, pero parece apretado: compara los espacios exteriores antes de reducir un objeto aislado.
• La pera se desplaza respecto a la jarra: vuelve al hueco entre ambas y comprueba sus apoyos; evita medir solo los contornos.
• El rectángulo del papel tiene otra proporción: corrígelo al inicio. Estirar el dibujo para hacerlo caber modifica las relaciones que has observado.
• El visor se inclina: fíjalo o recupera la posición nivelada. Un marco girado cambia las referencias horizontales y verticales.

Preguntas frecuentes

¿Es una ayuda solo para principiantes?

No. También sirve para comparar encuadres de un paisaje o reducir un interior complejo. Puedes dejar de usarlo cuando hayas decidido el formato y volver a él cuando necesites comprobar una relación.

¿Puedo dibujar una cuadrícula en la ventana?

Puedes añadir referencias si te resultan útiles, pero empieza con los bordes y los puntos medios. Una cuadrícula muy detallada puede distraer del objetivo de este ejercicio: ver cómo se relacionan las masas con el formato.

¿El visor elige una buena composición por mí?

No. Te permite verla aislada y compararla. Puedes consultar las bases de composición para dibujo si quieres seguir explorando equilibrio y centro de interés.

Prueba ahora una segunda ventana más estrecha sin mover los objetos y realiza un encaje breve. Comparar ambas versiones te enseñará más que corregir indefinidamente una sola. Para avanzar en observación, dibujo y pintura, revisa el curso de Iniciación y Avanzado de ArteEscuela. Comparte tus dos encuadres con @arteescuela_ y explica qué decidiste dejar fuera.