Anamorfosis a lápiz: un dibujo que recupera su forma desde un punto de vista

Mira un círculo dibujado sobre una mesa desde muy cerca del borde: deja de parecer redondo. En una anamorfosis aprovechamos ese cambio al revés. Deformamos el dibujo sobre el papel para que, desde una posición elegida, sus partes vuelvan a leerse juntas.

Esta anamorfosis a lápiz paso a paso utiliza una figura sencilla, una retícula y un punto de observación medible. No necesitas un mural ni un espejo. El objetivo es entender qué relación existe entre el dibujo alargado que construyes y la vista desde la que se reconoce.

Lo que vas a comprobar

Prepararemos un círculo con un triángulo dentro. Visto desde arriba, el dibujo final será estrecho y alargado. Observado desde el extremo cercano de la hoja, con un solo ojo o una cámara colocada en la posición indicada, recuperará aproximadamente la figura inicial. La precisión de tu traslado y de la posición influirá en el resultado.

Los diagramas muestran una construcción calculada para ese punto de vista. No son una fotografía de una prueba sobre mesa. Te sirven para construir y comparar tu propio dibujo sin confundir un cambio de perspectiva con una corrección del contorno.

Materiales y espacio

• Dos hojas, una de ellas A4 o mayor, lápiz HB y goma.
• Regla con milímetros, escuadra opcional y una mesa plana.
• Un soporte estable para colocar el teléfono, si prefieres comprobar con cámara.
• Cinta de baja adherencia para señalar posiciones sobre la mesa, probada en su superficie.

Deja espacio delante de la hoja. El punto de observación quedará unos 33 cm antes de la línea más cercana del dibujo y 12 cm por encima de la mesa. No hace falta apoyar la cara contra el papel: lo importante es localizar un punto estable y volver a él.

1. Dibuja una figura fácil dentro de una cuadrícula

En la primera hoja, traza un cuadrado de 8 cm de lado y divídelo en cuatro columnas y cuatro filas. Dibuja un círculo centrado que deje margen respecto a los bordes. Añade dentro un triángulo pequeño apuntando hacia la parte superior; te ayudará a detectar si has cambiado la orientación al trasladar.

Numera las filas desde abajo: la línea inferior será 0 y la superior 4. Marca las columnas de izquierda a derecha. No empieces con un rostro o letras pequeñas: si el resultado falla, sería difícil separar un problema de perspectiva de un error de dibujo.

Señala dónde el círculo cruza las líneas de la cuadrícula. Esos puntos son referencias más fiables que intentar recordar toda la curva de una vez. Observa también dónde se sitúan los vértices del triángulo dentro de sus casillas.

2. Construye la retícula alargada

En la segunda hoja, dibuja un eje central longitudinal. La línea 0 será el extremo que queda más cerca del observador. Marca las siguientes distancias desde esa línea, no desde la anterior, y centra en el eje una horizontal con la anchura indicada:

Divide cada horizontal en cuatro partes iguales y une las divisiones correspondientes. Obtendrás una retícula más estrecha cerca de ti y más ancha al fondo. Sus filas también se hacen más profundas. No las reemplaces por cuatro franjas de igual altura: esa diferencia participa en la compensación de perspectiva.

Traslada los cruces del círculo a sus líneas correspondientes. Dentro de las casillas, sitúa puntos intermedios observando la proporción y enlázalos con curvas suaves. Es una aproximación manual: añade referencias si una curva se separa mucho de la que necesitas. Haz lo mismo con los tres vértices del triángulo.

No corrijas el dibujo para que parezca redondo desde arriba. La deformación es deliberada. Trabaja con línea ligera hasta comprobarla desde el punto de vista previsto.

3. Coloca el ojo y comprueba la reconstrucción

Deja la hoja completamente plana. Prolonga su eje central hacia ti y marca sobre la mesa un punto a 32,73 cm de la línea 0. Sitúa un solo ojo o el centro de la lente del teléfono 12 cm encima de ese punto. Mira hacia la zona central del dibujo; con cámara, apunta al punto del eje situado unos 7,27 cm más allá de la línea 0.

La posición indicada corresponde a las medidas de la tabla. No midas desde el borde de la hoja si has dejado un margen. Si duplicas todas las medidas del dibujo, duplica también la altura y distancia del punto de observación.

Desde ahí, la retícula debe aproximarse a un cuadrado y el círculo recuperar su lectura. Ajusta primero la ubicación del ojo, no el lápiz. Si desplazas la cabeza mientras comparas, cambiará la vista aunque el dibujo siga exactamente igual.

Una vez localizada la posición, revisa la curva por tramos. Si todo está estirado, probablemente necesitas corregir el punto de observación o la escala. Si solo una parte hace un quiebro, comprueba el traslado en esa casilla. Son fallos distintos y requieren acciones distintas.

Termina el dibujo sin perder la referencia

Refuerza el círculo y sombrea suavemente el triángulo. Reduce las líneas auxiliares con la goma sin borrar tus marcas de posición fuera del dibujo. Puedes conservar una retícula tenue en una primera versión: ayuda a explicar el efecto y a revisar errores.

Guarda dos observaciones: una desde arriba y otra desde el punto de vista elegido. Si utilizas fotografías, mantén la proporción original del archivo; estirarlo después ocultaría el resultado de la construcción en lugar de mostrarlo.

Por qué puede no funcionar todavía

• La figura se estrecha hacia el fondo: comprueba que la retícula se ensancha, y que no has intercambiado las filas 0 y 4.
• El círculo parece ovalado entero: revisa altura del ojo, distancia y escala; evita corregir todas las curvas a la vez.
• Un lateral se ve más grande: vuelve al eje central; la observación lateral introduce otra deformación.
• Solo falla un arco: revisa sus cruces y puntos intermedios en las casillas correspondientes.

¿Es lo mismo que ampliar con cuadrícula?

No. En una ampliación proporcionada buscas conservar las relaciones al trasladar. Aquí las alteras sobre el soporte para compensar una vista concreta. El método de casillas organiza la transferencia, pero la intención y la geometría de destino son diferentes.

¿Por qué usar un solo ojo?

Porque estás comprobando una proyección desde un punto. Los dos ojos ocupan posiciones distintas. Cerrar uno o usar una cámara ayuda a mantener una referencia única, especialmente en este ejercicio pequeño y cercano.

Un ejemplo histórico es el cráneo de Los embajadores de Holbein, cuya deformación y punto de vista estudia la National Gallery. No necesitas copiarlo: experimenta después con una silueta propia. Para trabajar observación, perspectiva y composición dentro de un recorrido guiado, consulta el Curso Completo de Pintura y Dibujo. Comparte ambas vistas con @arteescuela_ y conserva las medidas del punto de observación.